Oggetto sonoro - Manuale di lingua e mitologia urbana

A Milano nel 2004, curavo la parte musicale di un museo interattivo multimediale. Stavo in questo studio audio-video, che si occupa di interazione e multimedialità. Lo studio si era preso in carico l’allestimento di un museo molto importante. Era un’esposizione, Genova Del Saper Fare, nove stanzoni, che per me era grandissima, in cui c’era tutto sul lavoro a Genova dalla pesca al pesto. Io e un altro ragazzo, che era poi il mio aggancio per ‘sto lavoro, ci siamo occupati di tutto l’audio. C’era il video,  quindi proiezioni, e poi l’audio in interazione col video, così. Io mi sono occupato anche di andare a Genova ad intervistare i vecchietti. Ma per lo più ho composto ore ed ore di effetti sonori, perché poi in quei casi lì, fare musica è un po’ pericoloso: sono cose che si ripetono dodici ore al giorno, quindi tu puoi scrivere anche la melodia più bella del mondo, dopo dodici ore per sei mesi di esposizione, rischia di asciugare un po’. Invece, abbiamo visto subito che a funzionare meglio era l’oggetto sonoro, una cura molto dettagliata del timbro, dell’effetto timbrico, che non ha contorno melodico o armonico, è semplicemente qualcosa che ti dà l'ambientazione emotiva, spaziale, temporale. Ma questo lo fa anche la musica, con convenzioni ormai collaudate, chessò, modo minore = tristezza, modo maggiore = allegria. Lì invece si trattava di cancellare tutti questi cliché, di adottare anche un diverso profilo, e quindi io ho lavorato solamente con il pc.  Il classico modo di lavorare era prendere qualche suono di quelli originali, chessò ad esempio, il varo di una nave in un filmato d’epoca, una delle cose che veniva proiettate nella stanza del porto. Nel filmato la nave viene varata, noi prendevamo qualche frammento sonoro e, di base, il trattamento era renderlo astratto, per cui avevi dei trascinamenti, dei grandi boati, e filtrandoli, modificandoli, rendendoli a tratti irriconoscibili, poi lasciavamo che fossero le immagini a ricontestualizzarli. Producevamo a volte anche un profilo ritmico, un elemento che magari prima non  c’era. Io avevo un centiaio di tracce di riferimento e una decina di programmi che si occupano di filtrare, stravolgere, modificare e quindi, non so, la sirena portuale diventava qualcos’altro, poi, improvvisamente capivi che era una sirena quando coincideva con il video di un faro.